書き出したファイルが、本当の完成品。

行き先の条件を確認する

納品先が指定するファイル形式、サンプルレート、ビット深度、チャンネル数、ラウドネス関連の条件を確認します。条件は変わることがあるので、一般的なブログの数字ではなく、現在の公式仕様を優先します。後工程に渡す素材では、要求されたロスレス形式を使います。

範囲・余韻・比較用設定

書き出しの始点と終点、無音の長さ、リバーブやディレイの末尾を確認します。マスターに残った比較用の音量補正や、一時的なソロ／ミュート、リファレンス音源の混入にも気を配ります。Ozone 12のGain Matchは、書き出し前にオフにします。

ディザは主に最終のビット深度を下げる際に検討します。プラグイン側とDAW側で重複してかけず、後工程の有無と納品条件に応じて一か所で管理します。単に「いつもオン」と決めず、実際の変換経路を確認します。

必ず実ファイルを聴く

書き出した音源を空の確認用セッションや適切なプレーヤーに読み込みます。元のマスター処理を二重に通さないよう注意し、曲頭、編集点、サビ、末尾を確認します。左右の欠落やモノ化、無音、クリップ、余韻の切れがないか聴きましょう。

書き出し前後を比べるときは、プレーヤーのノーマライズやEQなどの再生設定も確認します。納品用ファイル名には曲名・バージョン・形式などを含め、採用した版が一意に分かるようにします。

渡すものを残す

最終ミックス、採用マスター、元セッション、使った設定のメモを整理します。圧縮配信用のファイルを作る場合も、ロスレスの採用マスターを保管しておくと、将来の再変換で余計な世代劣化を避けられます。